Шишки (АК-47)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Шишки (Candy Kush)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Альфа-ПВП (Кристалл)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Альфа-ПВП (Мука)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Амфетамин
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Мефедрон (Кристалл)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Мефедрон (Мука)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Гашиш (Евро)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Экстази Iphone (250мг)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Экстази Sprite (250мг)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
MDMA (Кристаллы)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
ЛСД-25
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Героин (VHQ качество)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Метадон (Кристаллы)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
Кокаин (VHQ-камни 97%)
Актуальные цены и покупка товара осуществляется в боте по кнопке ниже!
В некоторых случаях программа заставляла их мед- ленно менять цвет, тем самым к конструкции пространства добавлял- ся еще один слой. Многие ее работы выполнены в технике синтетического реализма. Художник пользуется как аналоговой, 43 44 45 Тем не менее физическое арт-пространство может играть для интернет-искусства важную роль, обеспечивая контекст для подачи произведения, фиксируя его развитие, содей- ствуя сохранению, а также расширяя зрительскую аудиторию. Из серии «Художники-винтовки». Отполированный квартирант. Как утверждает теоретик медиа Лев Манович, объект цифрового искусства можно описать как один или более интер- фейс базы данных мультимедийного материала. Термин «цифровое искусство», в свою очередь, успел охва- тить такое количество разнообразных произведений и практик, что уже нельзя сказать, что он описывает некий единый набор эстетиче- ских принципов. Это виртуальное простран- окружают изображения, на которых представлены площади городов из списка ство с эффектом погружения состоит из стереоскопического проекционного на специальной платформе. Основная разница меж- ду этими экспонатами и другими заключается в том, что цифровое произведение экспонируется постоянно, а не только тогда, когда музей решает вынуть его из запасника.
wax for dentists; mouthwashes for medical purposes; mud for baths; mud. (medicinal. —); mustard for pharmaceutical purposes; mustard oil for medical purposes. ❎ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН, ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ! ❎ В Телеграм переходить только по ССЫЛКЕ что ВЫШЕ! В поиске НАС НЕТ там только фейки! ≡.
Купить закладку амфетамин фен, порох Кинешма. При том что формальные свойства произведения искусства всегда тесным образом связаны с его содержанием ма- териал является частью месседжа , классификации, основанные на форме, не всегда помогают последовательно очертить темы, кото- рые разрабатываются в том или ином типе искусства. Когда кто-то входит в комнату, дверь в соответствующей коробке открывается. Диалог с ноуботическим Югом. Тот факт, что цифровой медиум позволяет беспрепятственно воссоз- давать и видоизменять реальность, похоже, только усилил сомнения в том, что какое-либо изображение можно считать аутентичным. Обзор основных вех цифрового искусства и творчества его ведущих представителей дополнен обширным справочным аппаратом. Все эти формы будут рассмотрены далее с упо- ром на формальный язык, характерный для каждой.
Для создания этой Ты сейчас с кем-то встречаешься? Теперь мы по большей части связываем кино и движущееся и набрал популярность в связи с возможностями цифровых плат- анимацию, — вид искусства, который тоже получил новый толчок 87 98 Среди художников, занимавшихся вопросами простран-. По сути, любое восприятие художественного произведения интерактив- но, поскольку предполагает сложное взаимодействие контекстов и порождение определенного смысла в голове у зрителя. Поскольку технологии стремительно развиваются и все активнее входят в нашу жизнь, скорее всего в ближайшее время появятся новые способы рассматривать цифровые артефакты и взаимодей- ствовать с ними. Здания создают мрачный пейзаж, в котором архитектура превращается в недоступный монументальный моно- лит и артефакт — пустоту, возникающую из веры в совершенство формы. Серия «Лицевые коды» —; ил. Анну Палакуннату Мэтью. Рис использует науку и взятые из нее изображения для создания собственных систем, как аналитических, так и интуитив- ных. Ис- пользование эволюционных и поведенческих алгоритмов стало масштабной сферой художественного творчества — об этом речь пойдет подробнее в разделе об искусственной жизни. Херальд ван дер Каап. Работы представлены в форме видео на дисках, которые аккурат- но сложены или расставлены на полке — зритель может выбирать и просматривать их в «старомодном» ручном режиме интерактив- ности. Осмысление интерактивных портретов в публичном про- метров. А «постано- вочные» и обработанные фотографии появились почти тогда же, ког- да и само это искусство: доработанные фотографии спиритических сеансов использовались как доказательство существования духов, исторические фотографии часто ретушировали в пропагандистских целях, порой попросту удаляя политически неблагонадежных людей.
Введение С х годов до начала XXI века в сфере компьютерно-цифровых технологий происходили беспрецедентно стремительные измене- ния, она прошла путь от «цифровой революции» до эры социальных медиа. С его точки зрения, их Одно из прагматических свойств цифрового творчес- тва — то, что информацию можно бесконечно дорабатывать, повто- рять и воспроизводить в разных контекстах: она может порождать новые идеи через новое комбинирование. Диалог с ноуботическим Югом. Генетический код в буквальном его значении — основная идея работы Мюллера-Поле «Слепые гены» ; ил. Сотрудничая с архитекторами, переплетению местного и глобального: разговор о застройке этих публичных тер- градостроителями и жителями городов, группа Knowbotic Research создала про- риторий происходил одновременно и на местах, и в новом публичном пространс- фили деятельности и факторов роста Токио, Сан-Паулу и Берлина. Благодаря цифровой технологии карты разговоров Нидича не только документируют и переводят в визуаль- ную форму некий процесс, но также позволяют провести сравне- ние между разными типами разговоров. Каждая пара изменяет состояние пространства и создает новые исходные условия для следующей.
Интерфейс катарсического пользователя. Композитные красавицы. Один из этих слоев создает устройство ввода — будь то велосипед, мышь или джойстик; другим слоем является экран, а виртуальная структура представления ин- формации — мир букв в «Читаемом городе» Джеффри Шоу или ка- бинки во «Всемирном интерьерном проекте» — добавляет еще один слой. Если говорить о киноиндустрии, кинематограф, по всей вероятности, будет все активнее двигаться в сторону гибридного жанра, где непосредственные съемки будут совмещаться с цифровыми эффектами и 3D-моделированием, а значит история кино, основанного на понятии «фиксации реаль- ности», уйдет в прошлое. Совсем иную форму цифровой обработки использует Джозеф Нехватал р. Некоторые цифровые художники по образованию — инженеры.
После этого художник воссоздает композицию на декОльте. Будучи перенесен на восемь квадратных панелей, результат не бражение, он конвертировал получившиеся семь миллионов байтов в буквен- Мюллер-Поле перевел самую старую из сохранившихся фотографий, снятый Ньепсом вид из окна своего кабинета, в цифровой формат. Одним из пионеров компьютерной ком- позитной фотографии была Нэнси Берсон, она внесла огромный вклад в развитие техники, называемой «морфинг» превращения одного образа или объекта в другой посредством композитного формирования изображений , которую в наше время широко ис- пользуют в полиции, чтобы состарить или изменить лицо пропав- шего человека или подозреваемого. Серия Риса «Жизнь» ; ил. Цифровые артефакты, предполагающие некий процесс, действительно эфемерны, но при этом цифровые технологии расширяют возможности фиксации процесса демонстра- ции развертывающегося во времени цифрового артефакта. Матрица IV. В произведениях Коэна человеческие фигуры удалены из порногра- фических сцен, тем самым автор видоизменяет изначальное пред- назначение этих картинок и создает лакуну, которая самим фактом своего существования несет смысловую нагрузку. Хотя на первый взгляд кажется, что произведения циф- рового искусства с одной стороны, а живопись, и в особенности рисунок, с другой разительно отличаются друг от друга по своему внутреннему языку. Работая со словарем, Марко Пелихан, совместно с Карстеном Николаи. Эти типы произведений могут принимать всевоз- можные формы, при этом варьируется и степень контроля над их визуальным обликом со стороны художника или зрителя. В некоторых случаях их произведения явственно свидетельствуют о применении цифровых художествен- ных средств и задействуют соответствующие язык и эстетику. Обзор основных вех цифрового искусства и творчества его ведущих представителей дополнен обширным справочным аппаратом. Краткая история технологии и искусства Понятно, что история цифрового искусства обусловлена одновремен- но и развитием науки и технологий, и художественно-историческим процессом. Серия «Я люблю Кальпе» ; ил.
Поскольку автор ни на одном из этапов не работает с физическими материалами, конечный объект не несет ее личных «следов». Лиллиан Шварц. В дру- гих случаях использование передовых технологий носит подспудный характер и бывает трудно определить, создано ли данное произ- ведение с помощью цифровых или аналоговых процессов. Субъективный подход фотографа, например в выборе угла, ракурса и света, безусловно, присутствует в любой фотографии. Символ круга. Пространство «Расписа- ния» постоянно преображается, становится по мере использования более сложным и многомерным. Это представление о человеческом лице как сумме его данных усилено «субтитрами», которые пред- ставляют те же данные в виде знаковой системы. Героиче- ские фантазии, которые культивирует киноиндустрия, превращаются в реальную жизнь художника и любого человека.
Джим Кэмпбелл. В книге Кристианы Пол, известного немецко-американского куратора и специалиста в области компьютерного искусства, новых медиа и нет-арта, подробно рассматривается эволюция искусства, основанного на новейших информационных технологиях. Проекция внутри купола сначала переносит зрителя в сельскую местность в Японии, а потом он может самостоятельно управлять видео — снятым с помощью панорамного объектива — называя числа от одного до двенадцати и тем самым задавая маршрут, по которому будет проходить через фильм. Читаемый мами искусства, до сих пор так и не устоялась; то, что сейчас известно как «цифровое искусство», с момента зарождения несколько раз ме- няло название: когда-то его называли компьютерным искусством, по- том мультимедийным или киберискусством —е , сегодня же наряду с термином «цифровое искусство» часто используют другой, «медиаискусство» точнее «искусство новых форм» — в конце XX века он по большей части употреблялся применительно к кино и видео, равно как и звуковому искусству и всевозможным гибридным фор- мам. Пона- чалу плоды их усилий по большей части экспонировались на конфе- ренциях, фестивалях и симпозиумах, посвященных технологическим вопросам и электронным медиа; их произведения в лучшем случае относили к периферии художественного мейнстрима.
Посетитель путешествует по местно- ляции Куршена послужили фильм «Теорема» Пьера Паоло Пазолини и сон, решит остаться с местными или уйти как это происходит в фильме Пазолини , — с местными жителями. В дру- гих случаях использование передовых технологий носит подспудный характер и бывает трудно определить, создано ли данное произ- ведение с помощью цифровых или аналоговых процессов. Создание правдо- подобного мира требует последовательности: его внутренняя среда должна развиваться с учетом присущих ей закономерностей: если отражение света на предмете в следующей сцене станет другим, у зрителя возникнет впечатление, что перед ним просто последова- тельность кадров, а не сцена или «мир». Слово «аджна» означает «приказ», в значении духовного руко- водства; оно предполагает телесное существование, однако связа- но с самыми тонкими его элементами. Цифровой медиум разными способами повлиял на видо- изменение движущегося изображения во всех сферах его исполь- зования.
Канохар переосмысляет структуру человеческо- го тела, работая на стыке страха и изумления перед техногенными организмами. Интерфейс катарсического пользователя. Хотя за прошедшие десятилетия состоялся целый ряд выставок цифрового и медиаискусства, а в некоторых галереях оно представлено постоян- но, авторитетные показы цифрового искусства в основном прохо- дили в таких медиацентрах и музеях, как Интеркоммуникационный центр NТТ ICC в Токио или Центр искусств и медиатехнологий ZKM в Карлсруэ в Германии. Одно из прагматических свойств цифрового творчес- тва — то, что информацию можно бесконечно дорабатывать, повто- рять и воспроизводить в разных контекстах: она может порождать новые идеи через новое комбинирование. Цифровые артефакты, предполагающие некий процесс, действительно эфемерны, но при этом цифровые технологии расширяют возможности фиксации процесса демонстра- ции развертывающегося во времени цифрового артефакта. В некоторых произведениях художник задает степень интерактивности зрителей через определенные параметры, в других зрители сами определяют эти параметры или принимают дистанционное участие в протяжен- ных во времени перформансах в реальном времени. Информацион- ный ландшафт включает в себя наборы данных, модели и симуляции исследования Антарктиды, которые символизируют собой связь с природными явлениями на Южном полюсе.
Перед панелями стоят листы специаль- но обработанного плексигласа. Нидич фотографировал разговоры с очень большой выдержкой, создавая черно-белые записи, кото- Андреас Мюллер-Поле. Зритель должен включить механизм, а потом отойти на нии] , В основе своей работы Зандер остаются концептуальными, причем концептуальность воз- никает за счет использования различных технологий. Насекомое Кампуса и пейзаж Уасо наво- дят на мысль о «потусторонней», но одновременно и правдоподобной реальности, которая может существовать в некоем неведомом месте. Серия «Я люблю Кальпе» ; ил. Перспективы откалываются друг от друга, заставляя подмечать «временные рамки», которые пред- лагают разные интерфейсы, и подчеркивая возникающие в связи с ними всевозможные планы и ассоциации. Невысокое качество струйной печати, не слишком бо- гатой фактурой и нюансами, компенсируется тем, что изображения отпечатаны на холсте — это подчеркивает живописные свойства работы. Цифровое искусство не всегда является полем для совместного творчества в изначальном смысле этого понятия, однако оно всегда основано на соучастии, причем участников должно быть много. Австралийский художник Джеффри Шоу р. Нового в нем, пожалуй, только то, что цифровые техноло- гии достигли такого уровня развития, что дают совершенно новые город. ОбширнОе дрОиднОе изведениях цифрового искусства, особенно в анимации, о которой речь пойдет дальше. На экран проецируются сгенерированные компьютером но каббалистическое «древо жизни» — диаграмма символов из иудаизма, которые пейзажи, которые представляют собой ландшафтные фотографии, сделанные воплощают в себе духовный мир; соответственно, каждое реальное место связы- панорамным фотоаппаратом. Это представление о человеческом лице как сумме его данных усилено «субтитрами», которые пред- ставляют те же данные в виде знаковой системы. Эти течения особенно важны для цифрового искусства потому, что их последователи придавали особое значение формальным инструкциям и сосредоточивались на концеп- ции, событии и зрительском соучастии, в противоположность чисто материальным объектам.
Посетитель путешествует по местно- ляции Куршена послужили фильм «Теорема» Пьера Паоло Пазолини и сон, решит остаться с местными или уйти как это происходит в фильме Пазолини , — с местными жителями. Многие являют- ся попыткой скопировать реальный мир и его законы: например, улицы и здания проплывают мимо, как будто мы сидим на движу- щемся велосипеде. Работы Уильямс, проникнутые эстетикой индустриализма, возникли из мно- гочисленных прогулок на катере по акватории порта города Хьюсто- на в Техасе. В то же время сила психо- логического воздействия зависит не только от конструирования среды. Залакированная «гиперреальность» голландского художни- ка Херальда ван дер Каапа р. Одно из прагматических свойств цифрового творчес- тва — то, что информацию можно бесконечно дорабатывать, повто- рять и воспроизводить в разных контекстах: она может порождать новые идеи через новое комбинирование. В году Уильям Гибсон опу- бликовал свой ставший легендарным роман «Нейромант» и пред- ложил термин «киберпространство» для описания мира данных и сетей, который люди воспринимают как органическую информа- ционную матрицу.
Его предыдущая работа «Газе- та» представляет собой фиксацию прочтения целой газеты Frankfurter Allgemeine Zeitung. После этого художник открывал изображения как текстовые файлы ASCII American Standard Code for Information Interchange — американский стандартный код перестановки ин- формации; это общепринятый формат текстовых файлов в ком- пьютерах и в интернете, который позволяет представлять буквы и цифры в виде двузначных чисел. Please submit your DMCA takedown request to dmca telegram. На картинах Лэтэма представлены сгенерированные при- Даниэль Канохар. Arctia Caja Americana медведица-кайя , Сатира на Болливуд: Что подумают люди? Проект Куршена представляет собой размышление о скорости развития нарратива и о времени, которое камера и зритель должны провести в определенном месте или в обществе определенного чело- века, чтобы успеть воспринять историю места или персонажа. Пока, однако, еще трудно сказать, найдет ли цифровое искусство постоянный приют в музеях и других учрежде- ниях культуры или будет существовать в иных контекстах — в рам- ках и при поддержке все более многочисленных центров искусства и технологий и научно-исследовательских лабораторий. В ста- тье «Антропическое киберпространство» архитектор Питер Андерс, который, помимо прочего, опубликовал книгу «Глядя в лицо киберпро- странству», утверждает: то, что мы воспринимаем как пространство, Процесс коллекционирования также включает вопрос сохранения — и это одна из сложнейших задач, которые ставит цифровое искусство. Нового в нем, пожалуй, только то, что цифровые техноло- гии достигли такого уровня развития, что дают совершенно новые город.
Если объект представлен в отдельном зале, это звучит как приглашение рассматривать его подольше, но при этом он уже не может вписаться в контекст более традиционных арте- фактов и вступить с ними в диалог. Knowbotic Research. Австралийский художник Джеффри Шоу р. Концепции «найденного» элемента и произвольности, выстроенной по опреде- ленным правилам, также лежат в основе музыкальных произведе- Около ний американского композитора-авангардиста Джона Кейджа — его творчество —х годов особенно тесно связано с историей цифрового искусства и во многом предвосхищает эксперименты 13 ВВЕДЕНИЕ. Трехмерные миры, которые, как правило, создают- изображение с живым действием, но на деле это лишь одна часть форм. Изображения демонстрируются на экране с высоким разрешением или проецируются на здания. В конце года Даглас Энгелбарт из Стэнфордско- го научно-исследовательского института ввел понятия поэлементно адресуемого отображения, окон и манипуляций с помощью мыши. Нидич фотографировал разговоры с очень большой выдержкой, создавая черно-белые записи, кото- Андреас Мюллер-Поле. Для обеспечения этих ус- ловий сетевое искусство часто экспонируют в выгороженной части публичного пространства, что, в свою очередь, навлекает упреки в «отсылке в гетто». Пейзажи Хубера тоже выглядят об- манчиво реальными, но безупречность композиции и избыточная выстроенность говорит об их искусственной, приукрашенной при- роде ил. Суть этих проектов была разной — от использования спутников для транс- ляции телепередач на более широкую аудиторию до задействования эстетического потенциала видеотелеконференций и использования виртуального пространства в реальном времени, что позволяло сти- рать географические границы. Хотя телевидение уже давно ведет прямые репортажи, в этом типе трансляционных систем «один — многим» сохраняется значительная доля отбора и контроля. Купить закладку амфетамин фен, порох Кинешма. Место, инструкция пользователя. При этом симуляция стремится к максимальной «репрезентативности» и близости к реальности.
Купить CORT MRF (Natural Satin), двенадцатиструнные электроакустические гитары cort,музыкальный магазин, Оплата частями. CORT AC50 (OP) w/Bag. Publishing platform for digital magazines, interactive publications and online catalogs. Convert documents to beautiful publications and share them.
Глава 1: Цифровые технологии как инструмент В последние двадцать лет использование цифровых технологий практически во всех сферах жизни значительно возросло, что при- вело к рассуждениям о том, что все формы художественного творче- ства в итоге перетекут в цифровой медиум — либо через оцифров- ку, либо через использование компьютера на определенных стадиях создания и обработки. Вопрос о репрезентации играет важную роль в ар- гументах теоретиков, таких как Фридрих Киттлер, Уильям Митчелл и Эдмон Кушо, которые считают всякое цифровое изображение симуляцией. Для создания своих «зарисовок взгляда» Хендрикс применяет своего рода очки, которые позволяют сканировать направление взгляда и отсылают данные на принтер, а тот, в свою очередь, превращает процесс в физическое изображение. Сатира на Болливуд: Что подумают люди? Кино, видео, анимация Понятие движущегося цифрового изображения и «цифрового кино» — чрезвычайно широкое поле, связанное с историей не- скольких видов искусства. Цифровые коллажи и композиции часто представляют собой сдвиг от проведения границ к их уничтожению.
Да, когда речь идет о восприятии традиционного искусства, интерактивность остается внутренним событием в зрительском сознании: физиче- ская природа картины и скульптуры не меняется у зрителя на глазах. На каждой карте расположено от пяти до тридцати слоев-разговоров, экспонируются они в освещенных витринах. Тем не менее в мире ис- кусств, ориентированном прежде всего на объекты, такие работы всегда были скорее исключением, чем правилом. Записи выглядят как видеоинсталляции в классическом смысле, однако их не удалось бы создать без использования воз- можностей цифровых технологий для классификации, воспроизве- дения и перегруппировки существующего материала. Как пространство, составленное из вычислений, оно, разумеется, во многом отличается от пространств физической реальности; это, скорее, система пространственных отсы- лок, используемая в цифровых медиа. Fluxspace 3. Читаемый город.
Тэджон бесплатные пробы WAX картриджи Джим Кэмпбелл. Около —н. Лицо в букваль- ном смысле превращается в топографическую схему человече- ской эстетики, документ и историю стандарта красоты, который Второй композит справа. В науке, при работе с трехмерными мирами, вир- туальной реальностью и пространствами погружения все активнее используется симуляция. Пока существует инструкция доступа к артефакту — напри- мер, в виде распечатки на бумаге — артефакт не утрачен.
Обработка данных с помощью электрических импульсов, которые проявляются в форме «включено — выключено», обычно называется бинарной оп- позицией «ноль — единица». В их видеоинсталляциях «Каждый кадр каждая серия» ; ил. При том что виртуальное пространство создает новые формы «миров», которые возникают прямо на наших глазах, оно также связано с историей движущегося изображения, которое повлияло на наши понятия об опосредованной репрезентации мира. В процессе создания спроецированных изображений автор работы меняет местами тра- диционные роли света и тьмы — основных составляющих кино: суть в том, что без теней странстве происходит и в «Телодвижениях» ; ил. Хотя некоторые скульпторы пользуются современными технологиями как на стадии моделирова- ния, так и при создании физических объектов, другие отдают предпо- чтение скульптурам, которые существуют только в виртуальном про- странстве и принимают форму CAD computer-aided design — дизайн с помощью компьютера моделей или цифровой анимации. Эстетика цифровой композиции играет важную роль Крис Финли. Высота отдельных частей определялась длиной цепочек. Верхнеуральск купить Метадон WAX картриджи наркотик Тэджон Мефедрон мяу, 4mmc бесплатные пробы Ломбок WAX картриджи наркотик Тэджон Купить закладку амфетамин фен, порох Кинешма WAX картриджи наркотик Тэджон медицинских целей; наркотики; настои лекарственные; настойка йода; Класс 08 - бритвы и бритвенные лезвия: диспенсеры, кассеты, держатели и картриджи. Пользователи создают виртуальный мир, отбирая для него медиа- элементы, например трехмерные объекты, изображения, цифро- вые фильмы, поэтические цитаты и звуковые объекты, которые потом проецируются на экран шириной в пять метров. Термин «виртуальное пространство» стал чрезвычайно широким и применяется ко всему, к чему можно получить доступ с экрана компьютера, однако, как видно из описанных выше проек- тов, пространства эти радикально отличаются друг от друга, их очень трудно категоризировать. Джеймс Уитни. Report content on this page. Данные содержались на перфоленте, их нарисованные полоски были отсканированы и спроецированы на трехмерные отправляли на фрезерный станок с числовым управлением. Работы Нехватала — это попытка создать интер- фейс между биологическим и технологическим, вирусным, вирту- Йохем Хендрикс.
Некоторые цифровые художники по образованию — инженеры. От того, как именно он проложит свой путь — например, сти, которая спроецирована на внутреннюю поверхность купола, и встречается зависит, насколько тесно он соприкоснется с их внутренней жизнью. Экспонирование, коллекционирование и хранение цифрового искусства Официально цифровое искусство вошло в культуру только в конце х, когда музеи и галереи начали все активнее включать такие формы в свои экспозиции и посвящать им отдельные выставки. Это снабженное гиперссылками пространство было разветвленным и нелинейным, то есть читатели и писатели могли прокладывать соб- ственные пути по информационному полю. Скульптор Майкл Рис р. В том же, м, году Кит Гэллоуэй и Шерри Рабиновиц, совместно с НАСА и Образовательным телецентром в Менло-Парк, Калифорния, осуществили так назы- ваемое первое в мире интерактивное спутниковое танцевальное выступление — сложный спектакль, происходивший одновременно в трех точках и транслировавшийся в реальном времени, в кото- ром участвовали танцоры, жившие как на атлантическом, так и на тихоокеанском побережье США ил. Поскольку автор ни на одном из этапов не работает с физическими материалами, конечный объект не несет ее личных «следов». На каждой карте расположено от пяти до тридцати слоев-разговоров, экспонируются они в освещенных витринах.
Ранние движущиеся изображения XIX века создава- лись с помощью дофильмовой аппаратуры и, как правило, пред- ставляли собой нарисованные от руки картинки. Один из основных вопросов, возникающий в связи с «Диалогом…» — это вопрос о различиях между репрезентацией и симуляцией. Фотография, кино, видео всегда допускали определенные манипуляции, например со временем и местом в процессе монтажа, но в цифровом искусстве уровень возможного манипулирования всегда гораздо выше, до такой степени, что реальность того, «что перед нами», постоянно ставится под вопрос. Тем не менее сетевое искусство все чаще создается на заказ и попадает в музейные собрания — при этом программный код хра- нится на сервере соответствующего музея. Процесс коллекционирования также включает вопрос сохранения — и это одна из сложнейших задач, которые ставит цифровое искусство. Обработка данных с помощью электрических импульсов, которые проявляются в форме «включено — выключено», обычно называется бинарной оп- позицией «ноль — единица». Ранние эксперименты с цифровым формированием и вы- ведением изображений, например, произведения американского художника Чарльза Сури, демонстрируют основные характеристики компьютерной среды, в частности обусловленность формы матема- тической функцией и ее повторяемость в неизменном или изменен- ном виде. Успех выставки и впечатления зрителей всегда в конечном счете зависят от того, сколько музей приложит к этому усилий — как в техническом, так и в образова- тельном смысле. Как пространство, составленное из вычислений, оно, разумеется, во многом отличается от пространств физической реальности; это, скорее, система пространственных отсы- лок, используемая в цифровых медиа. Будь сейчас здесь.
Например, понятие «интерактивность» почти обессмыслилось из-за того, что под ним по- нимается все более и более широкий круг взаимодействий. Музейные здания по большей части основаны на принципе «белого куба», в них нет нужных инженерных сетей и гибких систем презен- тации. Поскольку в наше время технологии эти используют- ся в искусстве очень широко, для полного анализа пришлось бы рассмотреть тысячи произведений. Кроме того, зрители могли вызывать проекцию короны из перьев, нажав на одном из терминалов «кнопку Монтесума». По всей видимости, в массовой продаже скоро появятся доступные по цене 3D-принтеры, и тогда возникнет новый уровень овеществления информации, передаваемой цифровым способом. В своих произведениях Дженнифер и Кевин Маккой экспериментируют с другим видом расширенного кино — они рассматривают строение отдельных кадров и содер- жащуюся в них дидактику. Здания создают мрачный пейзаж, в котором архитектура превращается в недоступный монументальный моно- лит и артефакт — пустоту, возникающую из веры в совершенство формы. Трехмерная поверхность. Архитектура, в основу которой положены карты реальных городов, состоит исключительно из текстов, проецируемых перед зрителем на большой экран. Как отметил теоретик Лев Манович, цифровые медиа во многом заставили переосмыслить само наше представление о кинематографе. Слово «аджна» означает «приказ», в значении духовного руко- водства; оно предполагает телесное существование, однако связа- но с самыми тонкими его элементами. Другие бросают вызов законам гравитации могут видеть, как то, что их окружает, отражается в теле тельца. Мультилокальный проект устанавливает связь между виртуальной и реальной географией через смешение изображений, записанных камерами в общедоступ- ных местах, с виртуальными трехмерными пространствами, текстом а те появляются на двух мониторах, стоящих в зале. В процессе создания спроецированных изображений автор работы меняет местами тра- диционные роли света и тьмы — основных составляющих кино: суть в том, что без теней странстве происходит и в «Телодвижениях» ; ил.
В этой главе на нескольких ключевых примерах будет рассмотрена роль цифровых технологий как инструмента создания произведений искусства, а также эстетическое воздействие этих технологий. Хотя на первый взгляд кажется, что произведения циф- рового искусства с одной стороны, а живопись, и в особенности рисунок, с другой разительно отличаются друг от друга по своему внутреннему языку. Оцифровав изо- Андреас Мюллер-Поле. Разумеется, цифровое искусство не возникло в истории искусств из вакуума; оно тесно связано с художественными течени- ями предыдущих периодов, в частности с дадаизмом, «Флюксусом» и концептуальным искусством. Смещение, очень медлен- прожекторами. Кроме того, на экраны нанесе- платформа в его центре. Сам Дюшан назвал свое произведение «L. Радиальная диа- в Instagram в Тель-Авиве 25—26 апреля года. При том что формальные свойства произведения искусства всегда тесным образом связаны с его содержанием ма- териал является частью месседжа , классификации, основанные на форме, не всегда помогают последовательно очертить темы, кото- рые разрабатываются в том или ином типе искусства. В работах Кейси Уильямс р. Инициативы, направленные на сохранение циф- рового искусства, исходят не только от музеев, но и от правительств, национальных и международных организаций. Используя «новые технологии», например видео и спутни- ковую связь, художники х, в свою очередь, начали эксперимен- тировать с «живым перформансом» и сетями, что стало прообразом сегодняшнего взаимодействия в интернете и через использование
Чарльз Сури. Соответственно, исходный пейзаж стал более абстрактным и превратился в своего рода числовую запись своих собственных характеристик. Получившуюся копию он сфотографировал и обработал как традици- Художник отсканировал несколько пленочных фотографий, которые потом были распечатаны с использованием растворимых в воде пигментов. Еще одной характерной чертой цифрового медиума является то, что его можно подстраивать, то есть адаптировать под нужды конкретного поль- зователя. УНИВАК Универсальный автоматический компью- формам и темам цифрового искусства, о которых здесь пойдет речь, можно посвятить по книге каждому в отдельности. Джозеф Нехватал. Пространство «Расписа- ния» постоянно преображается, становится по мере использования более сложным и многомерным.
Создано под влиянием «Символа круга» пси- 7 и души. Исследование и сравнение структурных и композиционных элементов также играло ведущую роль в творчестве Лиллиан Шварц, которая использовала компью- тер как инструмент для анализа произведений таких художников, как Матисс и Пикассо. Несмотря на цифровую обработку, изображения остаются в контексте оригинала, однако в них дискретно сохранены некоторые признаки персонажа аниме, такие как цвет и форма отличительная черта персонажей аниме — их способность менять форму и превращаться в других пер- сонажей. Цифровые технологии пе- ренесли представление о трехмерном пространстве в виртуальную Роберт Ладзарини. Возможности сложной интерактивности в цифровом искусстве выходят далеко за рамки простого «навел курсор, щел- кнул мышью» — это всего лишь несколько усложненная форма WAX картриджи наркотик Тэджон Купить Каннабис, Марихуана Рубцовск медицинских целей; наркотики; настои лекарственные; настойка йода; Класс 08 - бритвы и бритвенные лезвия: диспенсеры, кассеты, держатели и картриджи. Канохар переосмысляет структуру человеческо- го тела, работая на стыке страха и изумления перед техногенными организмами. Система слежения в виде камеры наблюдает за тенями и, после того как выявле- ны все портреты в одной сцене, компьютер выводит проекцию другого набора портретов. Мы уже привыкли видеть вживую изображения извест- ных достопримечательностей по телевизору или через веб-камеры. Разрушают ли эти формы мгновенного воспроизведения понятия подлинности, авторитета и ауры — вопрос открытый, однако они, безусловно, видоизменяют их смысл. Масаки Фудзихата. Другие бросают вызов законам гравитации могут видеть, как то, что их окружает, отражается в теле тельца.]
Фаза II. Краткая история технологии и искусства Понятно, что история цифрового искусства обусловлена одновремен- но и развитием науки и технологий, и художественно-историческим процессом. Распространение цифровых технологий и их растущее влияние на жизнь и культуру, несомненно, приведут к созданию новых про- изведений, которые будут отражать это культурное явление или отталкиваться от него. Также цифровой медиум отличается динамизмом и мо- жет мгновенно откликаться на изменение потока данных и их пере- дачу. В науке, при работе с трехмерными мирами, вир- туальной реальностью и пространствами погружения все активнее используется симуляция. На экспозиции эти работы выставлены в подсвеченных витринах под потолком, что усиливает иллюзию и заставляет зрителя смотреть на героя снизу вверх.